مرآة، مرآة على الحائط

في معرضه الأخير ، يتساءل الفنان راجورشي غوش عن مجازات مألوفة للسياسة والتاريخ

تعكس المرايا الحقيقة وترفع العلم على ما هو نبيل وما هو فاسد. يستخدمها راجورشي غوش كوسيلة لإثبات كيف يمكن للواقع غير المستقر أن يكون في الواقع ، من خلال عدسة الزمن. أصبح معرضه الأخير ، مع المهندس المعماري Bijoy Jain ، في Nature Morte ، دلهي ، وسيلة لاستكشاف الفضاء. يغلق في 9 أبريل.

زهور حمراء مع مركز أصفر

من خلال مونتاج الصور وتركيبات الفيديو ، يورط غوش قراءه ويواجههم بالوقوف حرفيًا أمام المرايا وإعادة النظر في تداعيات الأحداث التاريخية. يتضمن أسلوب عمله صورًا مشوهة ومعترف بها جيدًا من الماضي القريب يتم حياكتها لإعادة النظر في كيفية استهلاك الأخبار.

على سبيل المثال ، في قاعدة بدون استثناء ، توجد صورة مقصوصة لسلسلة بشرية ترتدي بدلات موضوعة على خلفية المرايا. أقوم بالتدريس في مدرسة الفنون ، جامعة أوهايو ، التي تقع في وسط اللامكان. لذلك ألتقط لقطات للشاشة ، وأصبحت أرشيفًا لطريقي إلى العالم. الصورة المحروقة لزعماء العالم يسيرون تضامناً بعد هجوم شارلي إبدو عام 2015. في غضون 10 سنوات ، ستكون هذه الصورة جزءًا من التاريخ ، لكن القطعة ستحتوي على جزء من الحاضر بسبب المرآة ، التي تشغل كلاً من الجسد والحاضر. يقول الشاب البالغ من العمر 35 عامًا ، لم يعد الأمر يتعلق بالقادة بل أنا وأنت واقف هناك.

في فيلم Without Hope، Without Fear ، توجد صور لقبضات اليد المشدودة ، مرة أخرى على المرايا. هناك أربع قبضات معروضة في العمل. الجزء السفلي من سيرينا ويليامز ، بطلة التنس الأمريكية الأفريقية ، والمقيدة بالأصفاد من جورج فرنانديز بعد فترة وجيزة من الطوارئ ، إلى جانب قبضة فتاة تظهر وشماً لخريطة العالم ، والقبضة في الأعلى هي ملاكم مانيبوري ماري كوم. . قال ميشيل فوكو ، 'حيثما توجد قوة ، توجد مقاومة. يقول غوش في هذا العمل ، إنه عرض للأيدي وقدرة الإنسان على مقاومة السياسة والثقافة والرياضة عبر الزمن.

مع وجود كلا الوالدين كمهندسين معماريين ، فإن النشأة في كولكاتا تعني عبء اتباع خطىهم. لكن خلال درجة الماجستير في جامعة كاليفورنيا ، بدأ استكشاف الفضاء من خلال فنه. أظهر عمله الأول `` غرف على البحر '' ، منذ ما يقرب من 10 سنوات ، قطعة من السماء والبحر من خلال إطارات ضيقة على الحائط. كنت قد قرأت خطاب سلمان رشدي في كولومبيا عام 1991 ، عندما كانت الفتوى لا تزال فوق رأسه. في ذلك قال ، 'البحر خارج نافذة غرفة نومي في بومباي هو البحر الذي ولدت به والذي أحمله معي أينما ذهبت'. كان هذا هو الدافع وراء العمل ، حيث يمكنك أن تكون في أي مكان ولا تزال تحمل المناظر الطبيعية معك ، كما يقول.

التوت الأحمر البري الذي ينمو على الأرض

مقالته التالية تدور حول أنديرا غاندي. لمعرضه في قمة دكا للفنون في عام 2014 ، أجرى غوش بحثًا عن بنغلاديش ، وشاهد مقطع فيديو لمقابلة مع غاندي وصحفي في بي بي سي. هناك لحظات عندما تكون الكاميرا خلفها وترىها تومئ برأسها أو تلمس شعرها. أخطط لعزل هذه الإطارات وتشغيلها في حلقة. أنوي أن أسميها المرأة الجالسة. الفيديو صامت للغاية ، إنه مقلق. يقول غوش: أريد زرع صورة في عقلك يصعب التخلص منها.