فيشال بهاردواج: الرجل الذي أعطى بوليوود أكثر الشخصيات النسائية إثارة للاهتمام

في مهنة امتدت لأكثر من عقد من الزمان ، انخرطت Vishal Bhardwaj في العديد من الأنواع وقدمت شخصيات نسائية مهمة ومثيرة للاهتمام ، وأضفت عليها تمكينًا لم نشهده كثيرًا في بوليوود.

الشخصيات النسائية في فيشال بهاردواج تحب بشراسة وتطلب أن يعاد حبها بنفس الشراسة.

Bolo… wapas do، Meri jaan. مرتدية ملابس حمراء ناري ، تخبر عشيقة العصابة الرجل الذي تحبه ، وتملي عليه عبارات المودة أنه خائف جدًا من التحدث بصوت عالٍ. لقد فعلت ذلك ، بينما كانت تحمل مسدسًا في اتجاهه. يطلب منها الرجل ، صديق العصابة ، ردها ثم يحاول التغلب عليها. توجه البندقية نحو السماء وتضغط على الزناد. لن تستسلم حتى يستسلم. وهو يفعل. يكرر بعدها ، متشبثًا بالنبرة التي ترغب في التحدث إليها. ثم تضحك ، مسرورة بفوزها ، حتى يصفعها الرجل ذو الأنا المتكدمة على وجهها مباشرة ويحتضنها.

مقبول ليس فقط أول تعديل لمسرحية شكسبير للمخرج فيشال بهاردواج ، ولكن من نواح كثيرة هو الفيلم الذي شكل أعمال المخرج. ماكبث ، مثل الكثير من مسرحيات شكسبير الأخرى ، تعطي وزنًا كبيرًا للشخصية الأنثوية. في مسرحية تميزت بمسيرة رجل لا يمكن السيطرة عليها ولا هوادة فيها نحو اكتساب السلطة ، فإن السيدة ماكبث هي التي تجعل ماكبث مدركًا لما هو قادر عليه وتوضح له أيضًا الوسائل لتحقيق ذلك - بقتل الملك ، دنكان. في رحيل حاد ، بهاردواج مقبول تم وضعه في الجزء السفلي الغامض من عالم الجريمة في مومباي. بهاردواج يسرق الكثير من وكالة الليدي ماكبث وشرعيتها عندما يكيفها في نيمي. امرأة مسلمة ذات ماضٍ مشبوه ، تعيش مع مافيا دون أباجي خارج إطار الزواج ، تعد نمي شخصية أكثر وضوحًا من نظيرتها الأدبية. من الواضح تمامًا أن بهاردواج يجعلها أكثر ضعفًا من خلال وضعها خارج نطاق الزواج. إنها العشيقة ، وهي بدورها امرأة ساقطة.

في المقالة جميع رجال الملك وجميع نساء الملك: قراءة مقبل فيشال بهاردواج باعتباره ترجمة خاطئة إبداعية لماكبث شكسبير ، تشرح الكاتبة سوبارنا موندال المزيد من التهميش لنيمي. نمي يفي بجميع متطلبات الهامش. تكتب هي امرأة مسلمة من لكناو ذات ماضٍ غامض ، وتقيم مع آباجي خارج نطاق الزواج ، وتتشارك في علاقة غير مشروعة مع أكثر أتباع عبّاجي الموثوق بهم ، مقبول. ما تشاركه مع الليدي ماكبث هو حبها القاطع لماكبث ، في هذه الحالة مقبول ، ورفضها التوقف عن تحقيق هدفها. في حين أن الطموح الشرس يدفع ليدي ماكبث ، فإن الحب هو الذي يدفع نيمي. لا يمكنها البقاء مع الرجل الذي تحبه إلا إذا مات عباجي وأقنعت مقبول بالوقوف ضد الرجل الوحيد الذي يخلصه من خلال توعية إياه بحياتها الجنسية.

مقبول كان أول تعديل لمسرحية شكسبير للمخرج فيشال بهاردواج. (المصدر: ملف الصورة)

إذا قدم بهاردواج نيمي على أنها امرأة لا حول لها ولا قوة ، فإنه يوفر لها أيضًا وعيًا بحياتها الجنسية ، وهو أمر نادر في بوليوود. على عكس الليدي ماكبث ، لا تعتبر نيمي أن تكون امرأة أو حياتها الجنسية رادعًا. هي لا تقول تعال ، أيها الأرواح / التي تميل إلى الأفكار المميتة ، اطردني هنا . قد تواجه نيمي مصيرًا مشابهًا مثل الليدي ماكبث عندما تنزل إلى الجنون ، لكنها تبرز كشخصية أنثوية نادرة ، تدرك وكالتها ولا تتردد في ممارستها لصالحها. نيمي ، من نواح كثيرة ، تصبح نموذجًا لشخصيات Bhardwaj الأخرى لتتبعها.

أشجار الصفصاف المصغرة للبيع

نساء في أفلام فيشال بهاردواج

أفلام بهارادواج ليست مقيدة في أنواع قليلة. لذا تزداد احتمالات تصوير أنواع وأبعاد معينة من الشخصيات في أفلامه ، التي طالما استكشفها جيدًا ، كما يقول Anindya Sengupta ، الأستاذ المساعد بقسم دراسات الأفلام في جامعة Jadavpur. في مهنة امتدت لأكثر من عقد وتسعة أفلام طويلة ، انخرط بهاردواج في مختلف الأنواع. قام بتكييف ثلاث من مآسي شكسبير - مقبول (2003) كان تكييفًا لـ ماكبث و أمكارا (2006) من عطيل و حيدر (2014) من قرية كما صنعت أفلامًا مع الأطفال ومن أجلهم. روسكين بوند المظلة الزرقاء تم تحويله إلى فيلم بواسطته و مكدي ، روى أول ظهور له في الإخراج ، قصة فتاة صغيرة وساحرة عالقين معًا في قصر. تمامًا مثل ما يقوله Sengupta ، نادرًا ما تمسك بنوع معين حتى أثناء العمل ضمن نموذج أفلام بوليوود السائدة. ويعتقد سينغوبتا أن عدم المطابقة هذا قد مكّنه من تقديم النساء وربما حتى تمكينهن بشكل مختلف عن المخرجين الآخرين. يقول سينغوبتا إنه أعاد ربط السينما الهندية الشعبية بالأدب والأدب الكلاسيكي ، الأمر الذي أدى إلى تحرير خياله بشكل أكبر فيما يتعلق بتصوير المرأة.

العالم الذي استحضره بهاردواج يهيمن عليه الرجال بشكل لا لبس فيه. كن عليه مقبول ، أمقرة ، كاميني أو الأحدث رانجون ، الروايات يسكنها رجال متعطشون للسلطة وضعفاء فضول. الرصاص والمزاج يطير من جدار إلى آخر. ومع ذلك ، يقف النساء شامخين في هذا العالم. في بعض الأحيان اقترضت من شكسبير ، وكتبها في بعض الأحيان ، وغالبًا ما تقف في قلب السرد. هناك قلق مقلق تقريبًا بشأنهم. إنهم يحبون بشدة وبنفس الشراسة ، تأكد من أنهم يحبونهم مرة أخرى. قد يتعثرون لكنهم نادرا ما يستسلموا. ويفعل بهاردواج ذلك طوال الوقت مع الامتناع عن تسمية أفلامه على اسمها أو اختيار سرد قصة أنثوية. الشخصيات النسائية في بهاردواج تحقق أكثر من تلك الموجودة في فيلم مثل زفاف فيري دي ، يقول عاصم شبرا ، المؤلف والناقد السينمائي ، إن الأمر يختزلهم بشكل أساسي إلى الرسوم الكاريكاتورية. تقول تشابرا إن الشخصيات النسائية في بارادواج قد لا تظهر على الشاشة لفترة طويلة ، لكنها تظهر بشكل جيد للغاية ، مضيفةً كيف أن بريانكا تشوبرا كاميني ، قصة عن التنافس بين الأشقاء ، أو حتى كارينا كابور وكونكونا سين شارما أمكارا ترك بصمة لا تمحى على الرغم من أدوارهم القصيرة.

كاتربيلر مشعر أصفر وأسود

في Kaminey ، كان لبريانكا شوبرا دور قصير ولكن مؤثر. (المصدر: يوتيوب)

وهي غزالة فيها حيدر من ربما يساوي وقت الشاشة ، وتأثير نمي إن جاز لنا ذلك. مرتكز على قرية ، أماكن بهاردواج حيدر في ظل الاضطرابات التي عصفت بكشمير عام 1995. هاملت طالب عاد إلى منزله بعد الاختفاء المفاجئ لوالده وجيرترود ، غزالة ، امرأة متورطة بشدة في علاقات محظورة. إنها نصف أرملة ، تجد العزاء في صحبة صهرها خرام ، ويصدم ابنها كثيرًا ، ولا تشعر بالكثير من الحزن على الاختفاء المفاجئ لزوجها. غزالة بهاردواج ، التي صورتها تابو بشكل رائع ، تبرز كشخصية مأساوية للغاية ، مصيرها أن تشهد ازدراء ابنها لها ومصيرها أيضًا أن تحبه بشغف ، وبهوس شديد.

غزالة بعيدة كل البعد عن الأمهات بشكل روتيني في أفلام بوليوود السائدة. ترفض الحزن على زوجها والشفقة على حالتها. من خلال اشمئزاز حيدر تجاهها ، تدرك غزالة أيضًا أنه فقط هي التي سيستمع إليها. إن حب غزالة وحده هو الذي يمكن أن يعيق حيدر وهكذا يحدث ، ويحول مأساته إلى مأساة خاصة بها. غزالة فيها حيدر هي شخصية أكثر قوة وأكثر تجسيدًا وتعقيدًا من شخصية جيرترود لشكسبير ، كما يقول سينغوبتا. تشابرا يردد رأي سينغوبتا. غزالة امرأة جذابة وساحرة ومتلاعبة. إنها تحب ابنها وأيضًا رجال آخرين ، وقد عزز تابو الدور بأدائها المذهل ، كما يقول. في رانجون ، أحدث أفلام Bharadwaj ، تبدو بطلة الرواية جوليا وكأنها بطلة غير نمطية من Bhardwaj في البداية. تكرر ما قيل لها وتطيع الأوامر. لكن في النهاية ، عندما تطلب الحب ، حتى من دون توجيه مسدس ، فإنها تشبه نمي أو غزالة.

تم اقتباس حيدر من مسرحية هاملت لشكسبير. (المصدر: ملف الصورة)

لإعطاء أو عدم منح الفضل لبهاردواج

استعار بهاردواج على نطاق واسع من شكسبير ، عالمه معقد عاطفيًا. تلعب النساء أدوارًا مهمة في المسرحيات التي اختارها المخرج ، لكن بهارادواج لا تخترع هذه الشخصيات النسائية ، كما تقول رانجاني مازومدار ، أستاذة دراسات السينما بكلية الفنون وعلم الجمال في جامعة جواهر لال نهرو. ويضيف مازومدار أن بهاردواج يتكيف مع مسرحيات شكسبير في عالم العصابات ، وبفضل هذا أصبحت شخصياته النسائية مثيرة للاهتمام. لا يمكن للمرء أن يستبعد حقيقة ما يقوله مازومدار. سات خون معاف ، ربما يظل 'الفيلم الأنثوي' الوحيد الذي أخرجه بهاردواج ، والذي لم يتم اقتباسه من مسرحية لشكسبير ، أحد أكثر أفلامه نجاحًا ، وقد انتقده النقاد والجمهور على حدٍ سواء. لا يزال من غير الواضح كم من الفضل الذي يستحقه بهاردواج حقًا - ما إذا كان ببساطة ذكيًا في اختياره أو لديه أجندة محددة في تقديم النساء بالطريقة التي يفعلها.

ومع ذلك ، فليس من المألوف أن تنظر المرأة إلى الرجل الذي تحبه ، بصرامة وتحد ، وتبلغه أن لديها اثني عشر شامة في جسدها ثم تتوسل إليه ، حتى تضايقه ، لترى كل واحدة منهم. نمي يفعل.

ربما لم يقدم بهاردواج عمداً نساءً يتمتعن بالتمكين ، لكنه اختار بالتأكيد تسليح شخصياته النسائية بانفجار يهدد بزعزعة الاستقرار وحتى تدمير العالم الذي يقبعون فيه إذا لم تسر الأمور في طريقهم.