SD بورمان: موسيقى من التربة والروح

يصادف الحادي والثلاثين من أكتوبر / تشرين الأول الذكرى الرابعة والأربعين لوفاة مدير الموسيقى الأسطوري ساشين ديف بورمان.

يؤمن SD Burman بالتنسيق المثالي للكلمات والإيقاعات. (الصورة: الأرشيفات السريعة)

الموسيقى جغرافيا. (كلود ديبوسي ، 1862-1918).

الموسيقى تدور حول المكان الذي يأتي منه المرء. (أنطونيو فيفالدي ، 1678-1741)

الموسيقى الخاصة بي تحمل أصداء تضاريس بيتي. (يوهانس برامز ، 1833-1897).

مثل هذه التصريحات تثير اهتمام المتعثرين والطلاب غير المبتدئين في الموسيقى (الكلاسيكية الغربية). كنت مفتونًا أيضًا أثناء دراسة الموسيقى الكلاسيكية الغربية في جامعة فيينا ، حتى فهمتها في سياقاتها الموسيقية الجغرافية (عبارة جوزيف هايدن).

وعندما عدت إلى الهند واستمعت مرة أخرى ساشين ديف بورمان موسيقى ، فهمت أهمية التأثيرات الجغرافية على موسيقى الملحن أو الموسيقي. ساشين يعطي غرس بتريشور الموسيقي تريبورا ، أجارتالا والبنغال غير المقسمة في موسيقاه السينمائية. كان الريف المكرر بشكل غريب هو مقياسه. نمت موسيقاه من التربة والروح.

داريا كي رواني ، مشرق كا أنداز / آبكي موسيكي مين بينغال كا ساز (تدفق نهر ، أسلوب الشرق / موسيقاك هي أداة البنغال) ، أثنى الشاعر شايلندرا على بورمان يعطي مع هذا المقاطع. قال إس دي بورمان ذات مرة لبراماثيش باروا أن كلمة 'رودرين' الصوتية (وهي كلمة سنسكريتية-بانغالية نادرة للصوت الموسيقي للمياه المتدفقة ؛ أكثر نعومة من صوت 'kalkal') في قلب كل أغنية قام بتأليفها. وقام بتأليف أكثر من 100 فيلم. يميل ساشين الصغير نحو الموسيقى منذ طفولته ، ويذهب إلى المروج والمناطق النائية في تريبورا للاستماع إلى بهاتيالي والأغاني الشعبية والمروج من رعاة الماشية والصيادين.

مثل ويليام وردزورث ، شعر ساشين ديف أن الطبيعة لها موسيقاها البكر النقية ويجب أن يكون لدى المرء أذن لها. أثناء إقامته في كلكتا (آسف ، لا كولكاتا بالنسبة لي) ، عندما تعلم رسميًا موسيقى مروج جي إف هان وسيباستيان باخ ، أدرك أن لغة الموسيقى عالمية وأن الموسيقى الشعبية يمكن أن تكون مصدرًا لا نهاية له للموسيقى والإبداع. خلال تلك الفترة ، كان لدى AIR ، في كلكتا مدير محطة إنجليزية. نصح بورمان بتعلم كيفية العزف على البيانو حتى يتمكن (بورمان) من تعلم جميع جوانب الموسيقى الكلاسيكية الغربية والهندية.

شعر ساشين ديف أن الطبيعة لها موسيقاها البكر غير المغشوشة ، ويجب أن يكون لدى المرء أذن لذلك. (الصورة: الأرشيفات السريعة)

بورمان يعطي بدأ تعلم ملاحظات البيانو وكيفية العزف عليه. كان معلمه رجل نبيل أنجلو هندي (إلفين سين) في شارع بارك. كان الشاب طويل القامة يتعلم أيضًا. إن مشهد سيجارة تتدلى من شفاه ذلك الشاب المؤثر للغاية يعزف على البيانو ، قد فتن بورمان دا. أصبح هذا الشاب لاحقًا أحد أعظم المخرجين في كل العصور. كان ساتياجيت راي. بورمان يعطي أحب الباريتون المزخرف لشاب راي وقدم لاحقًا أغنيتين باللغة البنغالية للغناء. آسف يا سيد بورمان. إنه ليس كوب الشاي الخاص بي. شكرا على كل حال.

بهذه الكلمات ، سيرفض راي بأدب شديد عروض SD للغناء. كان Sachin da يتمتع بالصدق والنزاهة في التعرف على مصادر موسيقاه والإلهام الحقيقي الذي تلقاه وكيف استوعبه في أغنيته / أغانيه. على سبيل المثال ، في سن التاسعة عشرة ، عثر على نغمة نادرة غنتها مجموعة من النساء القرويات في شيتاغونغ (الآن في بنغلاديش). لقد أحب النغمة كثيرًا وبقيت معه تتفتح في أغنية ساهر لوديانافي. ثاندي حواين لاهرا كه عين '( نجوان ، 1951). يشعر بعض الخبراء المميزين للموسيقى الغربية الكلاسيكية والشعبية أن هذا مستوحى من C’est la vie من الفيلم الجزائر العاصمة (1938).

بورمان يعطي أقر كلا المصدرين. اعتاد SD على تجديد اللحن حتى يكون راضيًا تمامًا عن شكله المصقول. بعبارة أخرى ، احتضن ألحانه وألحانه ليبرر كلمات بيتهوفن: أنا أؤلف وأحلل وأعيد تكوين. في البنغال ، حصل على فرصة للقاء رابندرانات طاغور. أخبره إس دي (طاغور) أن لديه نغمة في ذهنه. استمع طاغور إلى اللحن باهتمام ونصح SD بحفظه للحصول على رقم جميل بنفس القدر.

حصلت لحن SD على الرقاقة المثالية عندما صاغ ساهر لوديانافي تلك الجوهرة الخالدة للأغنية: توم نا جين كيس جهان مين خو غاي ... (فيلم- صزع ، 1951). كتب ساهر له مرة أخرى: Dil se mila ke dil pyaar keejiye ... '( سائق سيارة أجرة ، 1954). عمل اثنان من العمالقة بالترادف بياسا (1957) فقط لفصل الطرق إلى الأبد عندما قال ساهر علنًا أن الشاعر الغنائي له دور أكبر في الترويج لموسيقى الفيلم. لكن هذا لا يعني أن الشعراء والشعراء الآخرين لم يكتبوا أغانٍ أبدية لـ SD. من يستطيع أن ينسى Majrooh Sultanpuri Chaand phir nikla magar tum na aaye ( دفع ضيف ، 1957)؟ سنوات خلدها مع تسليمها الذي لا مثيل له. عندما غنت جيتا دوت بروح ، ' وقت ني كيا ، كيا حسين سيتام ... (فيلم: Kaaghaz ke Phool ، 1957) ، تفكر في نفس الوقت في كيفي عزمي التي كتبها ، SD بورمان ووحيده الرحمن.

من بين العديد من الأغاني التي غناها كيشور كومار لـ S D ، أحب Sachin Da ، 'Dil aaj shayar hai' ، الأكثر. (الصورة: الأرشيفات السريعة)

كان منشد الكمال الذي كان عليه ، جعل جيتا دوت تغنيها عدة مرات ومن بين 11 تسجيلًا وترحيلًا ، اختار واحدة كان يعتقد أنها الأفضل. بورمان يعطي لم أكن أعرف الهندية ، ناهيك عن الأردية. لكنه أوضح نقطة لفهم أهمية كل أغنية كان سيؤلف لها. لذلك ، كان يحث المؤلفين على شرح الأغنية بأكملها له قبل أن يفكر في تأليفها. في عام 1964 ، ضرب فيلم سرادق. كان اسم الفيلم بينظير (منقطع النظير / منقطع النظير باللغة الإنجليزية). كتب الشاعر الكبير شكيل بدايوني له غزال جميل: Dil mein ek jaan-e-tamanna ne jagah paayee hai، aaj gulshan mein nahin ghar mein bahaar aayee hai . كان لديه بعض الكلمات الصعبة. طلب SD من شكيل أن يشرحها له إما باللغة الإنجليزية أو الهندية البسيطة جدًا. كان شكيل رجلاً غير صبور إلى حد ما. شرح الأغنية مرتين. بورمان يعطي لم أفهم حتى كلمة منه. غضب شكيل وقال: Aap ise Rafi se samajh leejiyega (من فضلك افهمها من رافي). كان رافي يغني الأغنية التي تم تصويرها لشاشي كابور وتانوجا. شرح رافي بصبر وأصبح رقمًا عبادة.

عنكبوت بأرجل مخططة بيضاء

بالمناسبة ، نادرًا ما تعاون شكيل و SD. بورمان يعطي قال ذات مرة، شوكيل بوهوت غوسا كارتا هاي (يغضب شكيل كثيرًا). SD لم يكن أبدا في الشتم. هنا ، يجب أن نذكر أنه على الرغم من أن م.د. لم يكن يفهم اللغة الهندية-الأردية ، إلا أنه كان على دراية بالتركيبات المحددة المخصصة للأوردية الغزالية ، المعروفة باسم قفايات أو فقاعات. هذا هو السبب ، فيلمان هنديان من الغزاليين الجوهريين والرائعين للغاية في سن المراهقة Deviyaan (1965 ، Majrooh Sultanpuri) كان له بصمة لا لبس فيها لغزال شبه كلاسيكي. كانت الغزالات: كاهين بخيال هوكار يون مرحبا تشهو ليا كيسي ني و aise toh na dekho ke humko nasha ho jaaye . في كلا الغزاليين ، استخدم S D خلفية خلفية خفية لتأثير مائل. كان شايليندرا كاتب الأغاني المفضل لدى إس دي. بورمان يعطي بكيت عندما كتب Shailendra: Tere bin soone nayan humare ( Meri soorat teri aankhein ، 1963). غنى رافي ولاتا الأغنية التي تغمر قلوبهم. يعتبر بورمان دا يرشد (1965) كأفضل إبداعاته الموسيقية.

يعتبر S D Burman أن Dev Anand-starrer Guide (1965) هو أفضل إبداعاته الموسيقية. (الصورة: الأرشيفات السريعة)

جعلها 'ابنه المتغيب' (كيشور) ورافي ولاتا ملحمة موسيقية كبيرة ، علامة بارزة من نوع ما. سوف يفاجأ القراء بمعرفة أنه من بين العديد من الأغاني التي غناها كيشور لـ SD ، Sachin يعطي أحببت أكثر ، ديل آج شايار هاي (فيلم: مقامر ، 1971 ، كاتب غنائي: Gopaldas Saxena 'Neeraj'). كان لبطاقة SD نوع مختلف من الصوت. وصف صوته: صوت صفير حاد. بسبب صوته الغريب نوعًا ما ، فضل غناء الأغاني الخلفية مثل مجرد saajan hain uss paar و بانديني ، شايليندرا ، 1963). مغرم جدا بالبان ، بورمان يعطي يعتقد أن Kalkatta Patta (نوع من البان) أفضل من نوع Magahi. كان يعتقد أن Kalkatta Patta ستطلق لحنًا جديدًا على الفور! عندما بورمان يعطي أحب أغنية بشكل عفوي ، سيكون تأليفه أيضًا فوريًا.

كان يؤمن بالتنسيق المثالي للكلمات والإيقاعات. كان يقول في كثير من الأحيان: 'الشعر الطبيعي سيخلق بطبيعة الحال نغمة جديرة بالاهتمام'. عندما كتب الشاعر يوغيش غور الأغنية: بيا مين كيا كيا موجهي تشود كي جايو نا (فيلم: زوجان أمريكي ، Manna Dey ، 1974) ، أراد أن يغني SD الأغنية ولكن بورمان يعطي يعتقد أنه قد تقدم في السن وبدأ صوته يتكسر. اقترح اسم مانا دي ، الذي غناه بشكل جميل.

على الرغم من أن هذا الملحن العظيم ، بورمان يعطي لم يكن متأكدًا جدًا مما إذا كان الأجيال القادمة سيتذكره. لقد كان يمحو نفسه عن الخطأ. كان الرجل الذي يقرأ جيدًا ، غالبًا ما يقتبس من الشاعر الإنجليزي جون كيتس: 'اسمي سيُكتب على الماء.' اختار بعض القصائد الغنائية لشيلي ، كيتس وبايرون (جميعهم معاطفون) وابتكر ألحانًا لهم ، لكن لم يستطع ذلك. ر إنهاء المشروع الطموح. يمكن أن يقتبس SD من بايرون عند سقوط قبعة. قال لصحفي بنغالي قبل شهرين من وفاته: سيتذكر الناس دائمًا موتسارت وبيتهوفن. لن يتذكروا ملحنًا مثلي. نحن نتذكرك يا بورمان يعطي وسوف نستمر في تذكرك. أنت محبوس دائمًا في قلوب المعجبين بك.

سوميت بول باحث متقدم في اللغات والحضارات والأديان السامية.