الكل في العائلة: ارتداد مسرحي للنظام العائلي المشترك

ثلاثية ماهيش إلكنشوار Wada هي عبارة عن ارتداد مسرحي مدته تسع ساعات ويتتبع تطور بنية الأسرة المشتركة في مجتمعنا.

استدعاء الستار: يتم عرض ثلاثية Wada (Wada Chirebandi و Magna Talyakathi و Yugant) في قاعة Ram Krishna More Auditorium في تشينشواد ، مومباي. (المصدر: راجيش ستيفان)

في قاعة Dinanath Mangeshkar Natyagriha للمخرج Vile Parle ، في مومباي ، يتدفق الجمهور ببطء. هناك مساحة تتسع لـ 900 شخص بالداخل وسرعان ما تمتلئ هذه المساحة بالكامل تقريبًا. إنهم جميعًا حاضرون لتذوق تجربة فريدة من نوعها - مشاهدة سلسلة من المسرحيات التي تم تنظيمها بالتتابع على مدى تسع ساعات. المسرحيات التي أخرجها Chandrakant Kulkarni هي جزء من ثلاثية Wada. تتكون الثلاثية ، التي قام بها الكاتب المسرحي الشهير ماهيش إلكونتشوار ، من Wada Chirebandi الكلاسيكي ، يليه الجزء الثاني والثالث ، Magna Talyakathi و Yugant ، على التوالي. الكاتب المسرحي البالغ من العمر 78 عامًا ، والذي يقيم الآن في ناغبور ، يُحسب له أيضًا مسرحيات مثل هولي ، والتي تم تحويلها لاحقًا إلى فيلم لكيتان ميهتا ؛ و Party ، هجاء على النخبة الفنية الحضرية ، والذي كان تكملة لجوفيند نيهالاني لأرض ساتيا.

ومع ذلك ، في أوقات Netflix ، فإن توقع مشاهدة الجمهور للمشاهدة بنهم للمسرحيات أمر محفوف بالمخاطر ، كما يعترف Kulkarni. ومع ذلك ، كان واثقًا من أنه قد يكون جيدًا لأنه كان ، جزئيًا ، يعتمد على التقليد الماراثى الغني لمشاهدة nataks. كان يعتمد أيضًا على حداثة الفكرة والشعبية العامة للنصوص. كتب Elkunchwar Wada Chirebandi منذ 35 عامًا ، لكن المسرحية لا تزال قائمة بذاتها بلغات مختلفة حتى اليوم ، كما يقول Kulkarni.

يقع Wada Chirebandi في واد (قصر) في قرية Vidarbha خلال السبعينيات ، ويتحدث عن تفكك الأسرة المشتركة من خلال قصة عائلة Deshpande. يبدأ الأمر بوصول سودهير من مومباي ، بعد خمسة أيام من وفاة والده. وانضمت له زوجته أنجالي ، ومن المقرر أن يبقيا لمدة 13 يومًا. تضم الأسرة والدته وجدته وأخته غير المتزوجة برابها والأخ الأكبر بهاسكار وزوجته وطفليه. تدور القصة حول العلاقات بعد أن نأى Sudhir بنفسه عن أي مسؤولية تجاه الوضع في منزل عائلته. أصبح الصرح المتهالك للوادي رمزًا للأزمنة المتغيرة. بينيد في عام 1982 ، تم تقديم Wada Chirenbandi لأول مرة على خشبة المسرح في عام 1984 ، من إخراج فيجايا ميهتا.

خلال استراحة قصيرة ، ذكرت إحدى أعضاء الجمهور ، ألكا كولكارني ، أنها شاهدت Wada Chirebandi من قبل. لكنها لا تزال تجذبها لأنها تذكرنا بالأوقات التي رأتها. حدثت هذه الأحداث في العديد من عائلات ماهاراشترا. يعتقد أفراد الأسرة الذين بقوا في القرية أن أولئك الذين انتقلوا إلى المدن يبلي بلاءً حسناً من الناحية المالية بينما لم يفهم أولئك الموجودون في المدينة الوضع ومشاكل الحياة القروية ، كما تقول ألكا ، وهي في الخمسينيات من عمرها.

وفقًا للكاتب المسرحي رامو راماناثان المقيم في مومباي ، فإن التألق الحقيقي للمسرحية يكمن في ما يحدث خارج المسرح. من خلال هذه المسرحية ، يتطرق Elkunchwar أيضًا إلى عدم جدوى بعض التقاليد والنظام الأبوي والديناميات المتغيرة للطائفة. كان الكاتب المسرحي قادرًا أيضًا على توقع تداعيات الهجرة من القرية إلى المدن بالإضافة إلى الأزمة الزراعية في المنطقة ، وهي أشياء نتحدث عنها اليوم ، كما يقول.

تتحدث الثانية من الثلاثية ، Magna Talyakathi ، أو The Pond ، عن تطلعات المدن الصغيرة ، وصعود الثراء الجدد ، والتدهور الأخلاقي العام للمجتمع من خلال ابن بهاسكار.

يقول كولكارني إنه كان حاضرًا في القراءة الأولى للمسرحية في مقر إقامة شريرام لاغو في عام 1995: عندما سمعت ماجنا تالياكاثي ، أحببت تقدم الشخصيات وكنت حريصًا على عرضها. لكن كان لدى Elkunchwar شرط واحد: أن يقوم بتجميع الجزأين معًا ، مع استراحة صغيرة بينهما.

أنواع مختلفة من النباتات وأسمائها

وجد كولكارني الدعم في فيجاي تيندولكار ، الذي كان يترأس مجموعة أويشكار المسرحية ومقرها مومباي ، والتي كانت في قلب المسرح الماراثى التجريبي. تدخل Awishkar للإنتاج وبينما كانت البروفات للمسرحيتين جارية ، تلقى Kulkarni كلمة من Elkunchwar بأنه كتب جزءًا ثالثًا ، Yugant.

(المصدر: راجيش ستيفان)

وهكذا كانت المرة الأولى التي تم فيها عرض الثلاثية بأكملها كقطعة مسرحية تجريبية في عام 1999. وافتتحت في رافيندرا ناتيا ماندير في دادار وتم عرضها في مومباي وبون وناشيك وناغبور.

قراره بتنظيم الثلاثية مرة أخرى ، الآن ، بعد كل هذه السنوات ، ينبع أيضًا من أهميتها. إذا تواصل جيلي مع Wada Chirebandi ، فإن المجموعة الحالية من الشباب تجد أن اهتماماتها تنعكس في Yugant ، كما يقول Kulkarni. مسرحية مدتها 45 دقيقة تشتمل إلى حد كبير على مناجاة ومونولوجات ، تدور أحداث Yugant في مستقبل بائس. إنه يجمع بين ابني العم أبهاي وباراغ ، وهما الآن في أواخر الثلاثينيات من العمر ، وجهاً لوجه أثناء محاولتهما فهم جذورهما وإعادة تقييم قراراتهما.

ومع ذلك ، فإن الإنتاج الحالي يتم تركيبه على نطاق أوسع ويمكن ، بالتالي ، اعتباره تجاريًا بدرجة أكبر. يدرك كولكارني أن تحديات تنظيم الثلاثية تأتي مع مشكلة إضافية تتمثل في جذب انتباه الجمهور طوال تلك الساعات ، وقد أبقى عدد العروض على 12 عرضًا.

ومع ذلك ، فإن حداثة الثلاثية لم تكن تصميمًا واعًا من جانب الكاتب المسرحي. في مذكرته في كتاب Dayad الذي صدر مؤخرًا ، والذي أرشفة صنع الثلاثية ، يقر Elkunchwar بالانتقادات الموجهة لـ Magna Talyakathi و Yugant ، ويضيف أن المسرحيتين لم تأتتا من الرغبة في وسيلة للتحايل ولكن من فترات الاستراحة الإبداعية له لأن الشخصيات رفضت أن تموت.

في الواقع ، سيكون من العدل أن نقول إن الكثير من الجمهور يأتون ليس من أجل كتابات Elkunchwar ولكن من أجل الممثلين و Kulkarni ، وهو اسم معروف في المسرح التجاري المارثي. يقول المخرج المسرحي الشهير موهيت تاكالكار ، الذي يتخذ من مدينة بيون مقراً له ، والذي قدم مؤخرًا فيلمًا وثائقيًا جديدًا عن Elkunchwar ، إن Elkunchwar مشهود له ، ولكنه لا يحظى بشعبية كبيرة في التيار الرئيسي. هذا لأن مسرحياته تتناول مواضيع تجعل الجمهور غير مرتاح.

العوامل المؤثرة
* يوجد في مومباي ما بين 12 و 15 قاعة لعرض المسرحيات التجارية الماراثية
* قدرت المبيعات السنوية للمسرح الماراثى في عام 2015 بـ 15 كرور روبية
* تشهد المدينة ما بين 20 و 30 إنتاجًا جديدًا كل عام
* تعتبر المسرحية ناجحة إذا كان لديها أكثر من 200 عرض في السنة. تم عرض المسرحيات القديمة مثل Vastraharan لسنوات مع أكثر من 5000 عرض