يا له من رواية إيطالية عام 1945 تكشف عن معضلة الرجل العسكري الحديث

ربما كان أفضل عرض لعذاب انتظار العدو رسمه الصحفي الإيطالي دينو بوزاتي في The Tartar Steppe. ترتكز شهرته العالمية على تلك الرواية التي تمت ترجمتها إلى الإنجليزية بواسطة ستيوارت كلينك هود ، الذي تضمنت انتصاراته السابقة ، بصفته مراقب تلفزيون بي بي سي في أوائل الستينيات ، تكليف الدكتور هو.

على خط المواجهة: The Tartar Steppe هي رحلة بطل كلاسيكي لا يذهب فيها البطل إلى أي مكان.

الغبار الذي أثاره سانديب ديكسيت وبارثا تشاترجي وألوك راي بسبب استخدام الجيش لدرع بشري في كشمير ، واستقر الزخرفة ، التي تم منحها بسرعة غير محتشمة للضابط الذي أمر بها. لقد قيل الكثير عن أسلوب قائد الجيش ، والسوابق الاستعمارية لمنصبه ، وزاوية الهجوم على قبعته ، كما قيل الكثير عن جهل الأكاديميين بالحقائق العسكرية وبُعدهم عن الدماء والشجاعة والقبعات. وهو حقًا مجرد شكل في الزي الرسمي. بعد الحدث ، ما تبقى في الذاكرة العامة هو البيان الذي بدأ كل شيء ، عندما تمنى قائد الجيش بصوت عالٍ أن يكون أصحاب القاذفات الحجارة أفضل تسليحًا.

يتم تمييز الجنود المهنيين عن المهن المدنية لأنهم مطالبون بوضع حياتهم على المحك. لكن خصوصية أخرى للمهنة تحير المدنيين تمامًا. باستثناء قوات الولايات المتحدة الأمريكية ، التي تمتلك كرة على مستوى العالم ، وقوات الدول التعيسة حيث توجد ملاعب لعب للجيش الأمريكي ، يقضي جميع الرجال والنساء الآخرين الذين يرتدون الزي العسكري حياتهم المهنية في التدريب لحدث يشارك فيه الجميع لن تتحقق رغباتك. ربات البيوت والرسامون والمحاسبون والمراهنون في السوق والمصرفيون والأكاديميون ورؤساء الوزراء والرؤساء بدون براغي ، والنجارون والبناؤون والمزارعون والصيادون ونساجون السلال والمجرمون والكهنة والملحدون لا يحبون الحرب لأنها ستزعزع حياتهم إلى درجة غير مقبولة. لقد كان هذا حقيقة منذ بدء السباق النووي. إن الصعود العالمي للإرهاب ، من خلال جعل الصراع المحدود أمرًا روتينيًا ، جعل الحياة العسكرية أكثر هدفًا بشكل طفيف مما كانت عليه منذ نصف قرن. بشكل عام ، لا يزال الجنود يقضون حياتهم المهنية في انتظار العدو ، الذي يجب أن يتم بناؤه بإعلان الحرب. لم يصدر مثل هذا الإعلان منذ عام 1945. كانت القضية حول جزر فوكلاند أحادية الجانب لدرجة أنها لا تهم.

ربما كان أفضل عرض لعذاب انتظار العدو رسمه الصحفي الإيطالي دينو بوزاتي في The Tartar Steppe (موندادوري ، ميلانو ، 1945). ترتكز شهرته العالمية على تلك الرواية التي تُرجمت إلى الإنجليزية (مطبعة كارانيت ، نيويورك ، 1987) من قبل ستيوارت كلينك هود ، الذي تضمنت انتصاراته السابقة ، كمراقب لتلفزيون بي بي سي في أوائل الستينيات ، تكليف دكتور هو. في الرواية ، يغادر شاب إيطالي يُدعى جيوفاني دروغو منزله لتولي منصبًا في قلعة حدودية نائية بين سلاسل الجبال. خلف أسوارها توجد برية غامضة يمكن أن تمتد إلى آسيا الوسطى. قبل قرون ، نزلت حشد من التتار إلى السهول من هناك. يمكنهم العودة مرة أخرى. لا يزال يُعتقد أن بقايا جيشهم موجودون هناك ، حتى لو كان ذلك فقط لتقديم سبب لوجود الحصن وحاميته.

يعتزم دروغو الفرار من منزله إلى وسائل الراحة في المدينة بعد أربعة أشهر ، بمساعدة شهادة صحية مزورة. طبيب الحامية ، الواقعي ، سعيد بملئه ، لكن دروغو قرر البقاء ، فقط لبضع سنوات ، فقط في حالة تأرجح التتار وإعطائه لحظة مجده. يحذر كبار السن من أنه يجب أن يترك الثبات الذي لا مستقبل له قبل فوات الأوان ، لكنه باقٍ ، مغويًا بأسرار الحياة العسكرية: في تلك الليلة [في مهمة الحراسة] شعر دروغو بأنه يمتلك جمالًا فخورًا وجنديًا ، منتصبًا حافة الشرفة مع عباءته الجميلة التي تهزها الريح. وهكذا حُدد مصيره.

بينما يتابع الأصدقاء الذين تركهم في المدينة حياتهم المهنية ويكسبون المال والشهرة ولا يكادون يتعرفون عليه في زياراته النادرة إلى المنزل ، يتوقف الوقت بالنسبة له. تدفق نهر الزمن فوق الحصن ، وهدم الجدران ، وجرف الغبار وشظايا الحجر ، وأزال السلالم والسلاسل ، لكن مر فوق دروغو عبثًا - لم ينجح بعد في الإمساك به ، وحمله معها. كما تدفقت.

في النهاية ، يأتي العدو ، رغم أنه ليس العدو الذي انتظره طوال حياته. لكنه يواجه هذا العدو غير الخاضع للرقابة بهدوء ، مع صابره في راحة برشاقة ، وحيدا في غرفة مظلمة مع النجوم على وشك الغروب. عندما يلتقيان ، يبتسم ، رغم أنه لا يوجد أحد يراه.

The Tartar Steppe هي رحلة بطل كلاسيكي لا يذهب فيها البطل إلى أي مكان ، لكنه مع ذلك يسافر عبر سلسلة التجارب البشرية. مثل الخيال الوجودي ، لفتت القصة الخيالية الانتباه إلى كثرة اللغة المستخدمة للتعامل مع موضوعات معقدة للغاية. تم تجنيد Buzzati من قبل Corriere della Sera عندما كان طالبًا في القانون وقضى حياته العملية بأكملها مع الصحيفة. كان يعتقد أن أفضل خيال يجب أن يكون مثل الصحافة ، وأن تُروى بأبسط لغة ممكنة. أسلوب ريبورتاج ، الذي تبناه ، أضفى واقعية على عمله. لا تلمس الحدود الإيطالية السهوب في أي وقت ، لكن هذا التناقض الواضح لا يزعج القارئ. ويبدو أن التمرين الغريب المتمثل في انتظار العدو مدى الحياة معقول في خيال بوزاتي كما هو واضح في الحياة الواقعية.