المشاركات الشعبية
'القصص تعمل بسبب الشخصيات': بيكاس ميشرا حول عملية تكييف مسرحية بادال سيركار باجلا غودا على الشاشة وأهميتها اليوم
ليس من السهل تكييف مسرحيات بادال سيركار. يحب أن يؤلف مسرحياته مثل محادثة حرة ؛ أعتقد أنه يأتي من الفكرة البنغالية عن إضافة ، يقول بيكاس ميشرا.
بيكاس ميشرا ما هي أهمية باجلا غودا في سياق اليوم ، في وقت اشتدت فيه الخطابات النسوية؟
اشتدت الخطابات النسوية اليوم وهذا يبرر رد الفعل العنيف. وهذا يبرر أيضًا التأكيدات الاعتذارية للعديد من السيدات الرائدات في صناعة السينما لدينا بأنهن لسن نسويات. تحارب النسويات النظام الأبوي ، ولكن بطريقة ما التصور المبسط غير الواعي هو أن النسوية هي حركة نسائية ضد الرجال. الاعتقاد الخاطئ الأساسي هو أن النظام الأبوي هو حكم الرجل على المرأة ولهذا السبب فهو جيد للرجال. هذا ما يجعل Pagla Ghoda ذات صلة اليوم. بعبارات لا لبس فيها ، يُظهر لنا بادال سيركار بوضوح أن النظام الأبوي يؤذي الرجال والنساء على حد سواء. الرجال الأربعة في Pagla Ghoda هم رجال غير بطوليين ، رجال عاديون اختاروا الامتثال للأعراف الاجتماعية وخذلوا النساء اللواتي يحبونهن. لقد أدت الخسارة الهائلة التي عانوا منها إلى توقف حياتهم بشكل كبير ، لكن يتعين عليهم الاستمرار في فعل كونهم رجلاً.
ما مدى صعوبة إضفاء لمسة سينمائية على المسرحية مع الاحتفاظ بطابعها الدرامي؟
ليس من السهل تكييف مسرحيات بادال سيركار. يحب أن يؤلف مسرحياته مثل محادثة حرة ؛ أعتقد أنه يأتي من الفكرة البنغالية للإضافة. إنه أيضًا مطوّل ويحب التحدث عن العالم بأسره ، والإنسانية بأكملها أثناء الحديث عن الفرد وحالته / حالتها. كتاباته هي نقيض فكرة السينما (خاصة الأفلام المستقلة) حيث تتحدث الشخصيات بشكل أقل ، والقصة محددة بوضوح ، ورواية القصص مركزة واقتصادية. Sircar صاخب ، على الأقل ، على مستوى الفكرة. بدأت في تحرير المسرحية لأول مرة. حاولت أن أجد روحها وأفصلها عن الجسد. بدلاً من الاعتماد على الحوارات وحركة الشخصية ، ركزت على ضبط الحالة المزاجية للمسرحية.
شجرة على شكل مظلة مع زهور بيضاء
كيف تنظر إلى هذا الشكل من تقديم مسرحية مقابل تجربة مباشرة لمشاهدتها على خشبة المسرح؟
هناك الكثير من القواسم المشتركة بين المسرح والسينما ، لكنهما وسيلتان مختلفتان أيضًا. عندما يحاول الفيلم أن يكون مسرحيًا ، فإنه يفقد سحره ، ولا توجد طريقة للمسرح حتى يحاول أن يكون سينمائيًا ، سيبدو مزيفًا فقط. لكن الوسطين يختلفان فقط في الجسم ؛ تبقى روحهم كما هي. الروح تروي القصص. والقصص تعمل بسبب الشخصيات ولأننا نستطيع الارتباط بها. كنت مدركًا تمامًا لحقيقة أنني لا أستطيع تحقيق قوة المسرحية الحية. لذا ، لم أحاول ذلك حتى.
كيف تعاملت مع نص المسرحية؟
لقد تعاملت مع المادة الأصلية بقدر كبير من الاحترام ، لكنني رفضت أيضًا أن أكون مثقلًا بعبء مكانتها العبادة. كنت قاسيًا مع النص كما لو كنت مع النص الخاص بي. بعد قراءة مراسلات سيركار مع أخته عندما كان يكتب Pagla Ghoda ، فهمت ما الذي جعله يكتب المسرحية. لا يمكن أن يكون تكيفي بديلاً عن الأداء الحي ، ولكن لا يمكن تكراره على خشبة المسرح أيضًا. أخذنا جوهر Pagla Ghoda وأضفناه بقوة السينما.
أنواع مختلفة من السرطانات الصالحة للأكل
بعد إنشاء ميزة Chauranga ، أخرجت Pagla Ghoda لـ CinePlay وهو الآن متاح على Hotstar.
كانت لدي قيود - اضطررت إلى التصوير في الداخل في جدول زمني ضيق للغاية. لكننا كنا نصنع فيلما. في الواقع ، كان الفريق أيضًا إلى حد ما هو نفس الفريق الذي كان لدينا في Chauranga. بالنسبة لنا ، كان هذا استمرارًا لعملنا السابق.
هل كنت ترغب في اصطحاب الممثلين إلى مواقع حقيقية؟
إذا كان لدي خيار التصوير في مواقع فعلية أو إنشاء مجموعة في الهواء الطلق ، كنت سأفهمها بشكل مختلف. كنت أستمع مؤخرًا إلى دروس إتقان ألفونسو كوارون التي قدمها في مهرجان كان السينمائي هذا العام ، وقلت إن القيود تخلق أسلوبًا. لا أستطيع أن أتفق معه أكثر - الطريقة التي تتبعها باجلا غودا الآن ، إنها واقعية منمنمة.