كان بطله لامعًا ومهذبًا ، انفصالًا عن الماضي

من خلال كتابه الذي صدر مؤخرًا ، الموسيقى ، ماستي ، الحداثة - سينما ناصر حسين ، يسلط أكشاي منواني الضوء على المخرج ناصر حسين ، سيد المسرحيات الموسيقية الشعبية المزبد

أكشاي مانواني

ما الذي جذبك إلى سينما ناصر حسين؟

عندما كنت طفلة ، شاهدت فيلم حسين Yaadon Ki Baaraat (1973) و Hum Kisise Kum Naheen (1977) عدة مرات. ثم كان هناك Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992) الذي كتب له الحوارات. لقد كنت مفتونًا بهذا المخرج الذي حقق الكثير ، ومع ذلك لم يُكتب سوى القليل عن إرثه. كنت أرغب في تصحيح ذلك. لقد ابتعدت بوعي عن كتابة سيرة حسين. كنت أرغب في الاحتفال بحسين كمخرج سينمائي وفني رئيسي. كنت أرغب في تحديد مكانه بين العديد من صانعي الأفلام العظماء في السينما الهندية من خلال دراسة الموضوعات والاستعارات السائدة في السينما الخاصة به. أي نهج آخر كان سيقلل من أهمية حسين كمؤلف.

ما الذي يجعله مخرج أفلام حديث؟

يتمتع عالم أفلام حسين بشعور عالمي وعصري للغاية. كان هناك احتفال بثقافة نادي اللغة الإنجليزية في أفلامه. التنقل ، وقضاء الإجازة ، والانطلاق في رحلة ، أعطت جميع أفلامه مثل Jab Pyar Kisise Hota Hai (1961) و Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961) إحساسًا يشبه النزهة. على عكس العديد من صانعي الأفلام في عصره ، لم يكن لديه مشكلة مع التأثيرات الثقافية الغربية. ذهب الشباب في أفلامه إلى النوادي والفنادق وكانوا يقضون وقتًا ممتعًا. شاركت الشخصيات في مهرجانات الشباب ومسابقات الجمال ومسابقات الرقص. كان بطله لامعًا ومهذبًا ومتطورًا وغير مقيد عن ثقل العالم ، والذي كان انفصالًا واضحًا عن بطل الفيلم الهندي السابق. على سبيل المثال ، شامي كابور في Tumsa Nehin Dekha (1957) و Rishi Kapoor في Hum Kisise Kum Naheen (1977).

برأيك ، كيف نجح حسين في إعادة صياغة نفس الصيغة مرارًا وتكرارًا؟

كان حسين بارعًا في تحديث نفسه وفقًا للاتجاهات الجديدة. تضمنت الصيغة بطلاً موسيقيًا ، حيث انطلق الزوج الرئيسي في رحلة بالإضافة إلى العنصر الشهير المفقود والموجود - كل هذا يتم تشغيله في الغالب في إعداد محطة التل. لذا ، إذا كان البطل الموسيقي الذي قدمه لأول مرة في شامي كابور-starrer Dil Deke Dekho (1959) قد تم تصميمه على غرار Elvis Presley ، فإن أبطاله الموسيقيين في أفلام لاحقة مثل Yaadon Ki Baaraat و Hum Kisise Kum Naheen يتأثرون بـ Woodstock جيل ، قدوم الديسكو وأفلام مثل حمى ليلة السبت.

كانت الموسيقى في أفلامه جيدة باستمرار. كانت الكثير من الحساسيات الموسيقية لدى حسين غريزية. أخبرني كل من منصور خان (ابنه) وأمير خان (ابن أخيه) مرارًا وتكرارًا أن لديه موهبة في اختيار النغمة الصحيحة. حتى في اختياره للملحنين الموسيقيين - سواء كان OP Nayyar لـ Tumsa Nehin Dekha و Phir Wohi Dil Laya Hoon ، أو RD Burman في السنوات اللاحقة لـ Yaadon Ki Baaraat ، Caravan (1971) ، Baharon Ke Sapne (1967) ، زمان كو ديخانة هاي (1981) - تعاون مع الأفضل ثم تمكن من الحصول على أفضل ما في هؤلاء الملحنين.

تحتوي العديد من أفلام حسين على لحظات يتم فيها عزف أغنية غربية. أظهر حبه للموسيقى الغربية. قام بتكييف هذا الحب مع السينما الهندية من خلال تقديم شخصية موسيقية على الطراز الغربي في Dil Deke Dekho. قبل ذلك الفيلم ، كانت الشخصيات الموسيقية في السينما الهندية عبارة عن شعراء أوردو ومغني غزال وشخصيات تاريخية مثل تانسن وبايجو باورا ، وبالتالي فهي متجذرة في تقاليد هندية معينة.

ما هي التأثيرات الملموسة لسينما ماركة حسين على صانعي الأفلام الآخرين؟

مع حسين ، كان لديك مخرج سينمائي لعبت روايته ، المغازلة بين البطل والبطلة دورًا قويًا للغاية. كان هناك احتفال بالأغاني وتم نسج الأغاني نفسها بإحكام شديد في السرد. يستخدم الكثير من صانعي الأفلام التجاريين السائدين اليوم مثل كاران جوهر أو أيان مكرجي أو امتياز علي الكثير من هذه الجوانب في صناعة أفلام حسين. حتى Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995) حيث وقع راج وسيمران في الحب أثناء سفرهما عبر أوروبا ، هو تكرار لما حدث في أفلام ناصر حسين.

ما هي الأفلام الخمسة التي تنصحني بها؟

Dil Deke Dekho ، مشروعه الإخراجي الثاني ، والذي يضع الإطار لما يفعله حسين في أفلامه اللاحقة. Teesri Manzil ، الذي كتبه وأخرجه فيجاي أناند ، والذي يدمج مشاعر اثنين من المخرجين الجيدين جدًا. بهارون كي سابني ، فيلم كسر به حسين القالب ووضح سياسته. Yaadon Ki Baaraat ، وهو أفضل فيلم له لمجرد الطريقة التي يدمج بها عالم سليم جافيد مع عالمه الخاص. Jo Jeeta Wohi Sikandar ، الذي أخرجه ابنه منصور خان ، لكن من أجله كتب حسين مثل هذه الحوارات الواضحة والمضحكة والشبابية عن عمر يناهز 66 عامًا.