نشرت HarperCollins India كتابًا فريدًا من تأليف Manoj Pandey بعنوان Tales on Tweet. (المصدر: HarperCollins) عندما بدأ الكاتب والرسام مانوج باندي في وضع علامات على مؤلفيه المفضلين مثل سلمان رشدي ومارغريت أتوود وتيجو كول بحثًا عن خلاصاتهم لتغريداته ، لم يكن يعلم أن ردودهم ستكون قصصًا صغيرة في حد ذاتها.
غرد باندي قصة. ثم المزيد. وبدأ آخرون بتغريد الحكايات في وجهه: أتوود وكبير بيدي بحكايات الموت ، ورشدي وجيت ثايل بروح الدعابة السوداء ، وكول يتأمل في الوحدة ، وشاشي ثارور في الهند ، وبراجوال باراجولي في الأدب ... لقد كانت لحظة أدبية من هذا النوع : عفوي ، متغير ، عرضي ، وبعد ذلك ، تمامًا مثل Twitter نفسه ، مؤثر بشكل مدهش في رشقات نارية ومضات.
ولكن عندما اجتمعت هذه القصص مع صور Yuko Shimizu الخيالية ، خرج كتاب بعنوان Tales on Tweet من الدوامة القابلة للتمرير لصفحة الويب ودخل في الحميمية اللمسية لتجربة القراءة.
هذه الحكايات ، التي لا يزيد طولها عن 140 شخصية ، تستكشف الإمكانات الدرامية للإيجاز من خلال السرد الجزئي
ابني عوالم ، اسقطها ، اضحك على الموت ، حزن القمر.
تحتوي الحكايات على Tweet ، التي نشرتها HarperCollins India بحجم 'صغير' ، على 98 قصة مصغرة.
إليكم رشدي: لقد ماتت. تبعها في العالم السفلي. رفضت العودة ، وفضلت هاديس. كانت
طريق طويل لنقطعه ليتم إغراقها.
الليل مرة أخرى؟ / هذه النقاط الوامضة على أجهزتنا / قبيلة من اليراعات اليتيمة / 'أنا هنا' / 'أنا هنا' / تويت كول 'أنا هنا'.
تستمر قصة Atwood على النحو التالي: البصمة الحمراء ، البصمة البيضاء. فأس في الثلج. لكن لا أحد. هل شارك طائر كبير؟ حك رأسه وكتب ملاحظات.
يقول باندي إن الحكايات على تويتر بدأت بطموحات خيالية لغرس أسلوب كتابة من أمثال أوسكار وايلد ، في صيف عام 2011.
بحلول ذلك الوقت ، كنت أقوم بالفعل بالتلاعب في Twitter واستخدامه كمذكرات بحجم البايت لقياس ما إذا كان ما كتبته له أي ميزة على الإطلاق. تفتقر حكاياتي إلى التفاصيل والشخصيات والجوهر العام للقصة. بدلا من ذلك ، كانت جمل بليغة وضعت لتكشف عن أحد التفاصيل المؤثرة. لكن بالنسبة لي ، حملت التجربة إشباع إبيغرام وكل الغموض الذي ينطبق على كل نوع من أنواع سرد القصص ، كما يقول.