يستكشف المعرض الفردي القادم للفنانة جيجي سكاريا التمدن والاغتراب والدمار البيئي

سيطر الانخراط في البيئة والتحضر والهجرة على عمل Scaria لأكثر من عقدين حتى الآن ، منذ أن انتقل إلى دلهي من مسقط رأسه Kothanalloor ، وهي قرية في ولاية كيرالا. من خلال الأعمال متعددة الطبقات التي تتناول الماضي والحاضر والمستقبل البعيد ، يعكس Scaria باستمرار التعقيدات التي نعيش معها.

ما ينتظرنا: الفنانة جيجي سكاريا تستكشف العالم الحضري في 'الواقع المجزأ'

في وقت ما من العام الماضي ، شعرت الفنانة جيجي سكاريا بالحاجة إلى فهم عملية صنع النماذج المعمارية التي هي جوهرية للتنمية الحضرية. لطالما استحوذت المفاهيم المتعلقة ببناء المدينة على اهتمامه - كما يتضح من مساره الفني - لكنه أراد مقابلة العمال المجهولين الذين يشكلون رؤية المهندسين المعماريين. وجد أحد هؤلاء العمال ليس بعيدًا عن منزله في نويدا الكبرى واكتشف من خلاله تعقيدات تجارته.

بالعودة إلى الاستوديو الخاص به ، صمم Scaria نماذج للمستقبل الذي يتوقعه ، حيث تبرز ناطحات السحاب البلاستيكية من لحاء شجرة برونزي مجوف وحيث تحمل الشقق معها إحساسًا بالغربة. تكاد القصص الحضرية في جميع أنحاء العالم أن تتوقف عندما ننظر بعمق في علاقتها بالدمار البيئي واستغلال الموارد الطبيعية. يقول سكاريا إن الحقيقة المؤلمة للوجود البشري جعلت تأكيدها الوحشي على كل ما يتم إدراكه وتخيله ، موضحًا الأفكار التي وجهت أعماله المنفردة 'كل شيء عن هذا الجانب' التي ستفتتح في معرض أيكون في نيويورك في 10 أغسطس.

وستكون على الشاشة منشآت ومقاطع فيديو وألوان مائية وصور فوتوغرافية حيث سيتداول سكاريا ، 44 عامًا ، حول كيف أصبح المستقبل الذي نتخيله بالفعل عبئًا للمضي قدمًا. يجري بالفعل بناء سياج ضد الحقائق غير المقبولة والمستقبل غير المقدر. يقول سكاريا إن الجدران التي تفصل بين الناس أصبحت أكثر ديمومة ، بدلاً من بناء موطن أفضل 'للناجين'. العمل الفخري ، 'كل شيء عن هذا الجانب' ، عبارة عن طباعة نافثة للحبر لها سياج حديدي طويل خارج مركز تجاري قيد الإنشاء في نويدا ، مما يشير إلى الحدود الإقليمية بين أولئك الذين من المفترض أن يلبي احتياجاتهم والذين لا يتم تشجيعهم على ذلك. اعرضها كلها من مسافة بعيدة. في التركيب 'حجر الفيلسوف' ، يقدم الأسمنت باعتباره المادة الخيميائية الأسطورية ، وتركيب آخر ، 'محاكمة' ، يضع الأفراد المنفردين في منصة الشهود ، تحت المحاكمة بسبب الخطايا التي ارتكبوها دون علمهم ضد البيئة.

يأتي المعرض في الولايات المتحدة بعد عام من عرضه الفردي الشهير في حديقة Laumeier Sculpture Park في سانت لويس بولاية ميسوري ، حيث استكشف الهندسة المعمارية لسانت لويس ونيودلهي. كان في الولايات المتحدة في عام 2013 أيضًا ، عندما عُرض تركيبته الغامرة 'City Unclaimed' في المتحف الذكي للفنون في شيكاغو لمدة عام تقريبًا. أظهرت اللوحة الجدارية القائمة على الصور لمنظر المدينة الخيالي التباينات الشديدة الموجودة في العاصمة الهندية ، وكانت النافورة المصاحبة التي يبلغ ارتفاعها اثني عشر قدمًا تشبه المباني السكنية في دلهي ، مع تدفق المياه باستمرار مما أثار مخاوف بشأن ندرة الموارد وتخصيصها.

ابنوا لي مستقبلاً: ناطحات سحاب بلاستيكية وشقق وحيدة.

يقول سكاريا إن القضايا عالمية ، فقط طبيعتها ودرجتها قد تختلف.

سيطر الانخراط في البيئة والتحضر والهجرة على عمل Scaria لأكثر من عقدين حتى الآن ، منذ أن انتقل إلى دلهي من مسقط رأسه Kothanalloor ، وهي قرية في منطقة Kottayam في ولاية كيرالا ، في عام 1995. كان لا يزال يتابع تخرجه بعد التخرج في الفن في Jamia ميليا إسلامية عندما بدأ في رسم خرائط مجردة لدلهي. مع تغير المدينة ، تمت إضافة طبقات عديدة إلى الخرائط ، حيث قام Scaria بتدوين ملاحظات لتوثيق الإنشاءات غير القانونية ، أو انتشار مراكز التسوق أو حتى مترو دلهي الذي يتوسع تدريجياً في جميع أنحاء المدينة.

عندما جئت إلى دلهي لأول مرة ، كنت مفتونًا بمجموعات اللغات المختلفة والتسلسلات الهرمية الاجتماعية والطبقية التي كانت صارخة للغاية ، كما يقول سكاريا. حتى أثناء محاولته فهم طريقة عملها الداخلية ، ظهرت المدينة كمصدر إلهامه. تضمنت أول أعماله المنفردة في عام 1998 في معرض بالقرب من Jamia Millia في دلهي خرائطه التجريدية والمنحوتات الخزفية ، ولكن كان `` غياب مهندس معماري '' الذي نال استحسانًا كبيرًا في Palette Gallery في دلهي في عام 2007 الذي أكد وضعه كفنان في الحساب .

وُلد سكاريا لأبوين كانا يملكان متاجر في كوثانالور ، وكان في السادسة من عمره عندما أرشدته جدته إلى تشكيل المسيح المصلوب بالطين من حقول الأرز. كان يقضي ساعات في إعادة إنتاج لوحات ومنحوتات عصر النهضة المنشورة في مجلة المالايالامية Bhashaposhini. كان طفلًا فضوليًا ، فكر مليًا في الكتب الموجودة في المكتبة المحلية ، وكان يحلم بتحقيق مساعيه الفنية. قاده السعي للتعلم إلى تجربة وسائط متعددة: التركيبات وطباعة الشاشة والتصوير والرسم والنحت. بعد حضوره إقامة في مؤسسة مايكل أنجلو بيستوليتو في إيطاليا من خلال منحة إنلاك الدراسية في عام 2002 ، بدأ في تجربة فن الفيديو ، وهو وسيط لا يزال ناشئًا في الهند. يقول سكاريا: كنت مهتمًا بصناعة الأفلام وكان هذا امتدادًا. الموضوعات تصور الاهتمامات المعاصرة. في أحد مقاطع الفيديو الأولى له ، 'يوم مع سهيل ومريان' ، في عام 2004 ، تابع اثنين من منتقي الحيوانات لمدة شهر. في مقطع فيديو آخر ، 'ارفعوا أيديكم بمن لمسوه' ، أجرى مقابلات مع أشخاص تفاعلوا مع المهاتما غاندي.

من خلال الأعمال متعددة الطبقات التي تتناول الماضي والحاضر والمستقبل البعيد ، يعكس Scaria باستمرار التعقيدات التي نعيش معها. وصفًا لأحد الموضوعات الأساسية لفن سكاريا ، كتب المنسق رانجيت هوسكوت عن كيفية معالجته للأزمة التي فُرضت على الكوكب نتيجة للهجوم الطائش الذي زارته البشرية على محيطه بوتيرة متسارعة باستمرار منذ الفجر. للثورة الصناعية. عندما تمت دعوة Hoskote للإشراف على أول جناح وطني للهند في بينالي البندقية في عام 2011 ، اختار Scaria ليكون جزءًا من المجموعة التي تضم أربعة فنانين. في الحدث الفني المرموق ، ورد أن الناس اصطفوا في طابور للمشاركة في تركيب فيديو Scaria 'Elevator From the Subcontinent'. لقد نقلت المشاهدين إلى الهند ، وأخذتهم إلى منازل حضرية تابعة لأشخاص من طبقات مختلفة من المجتمع.

في النسخة الثانية من بينالي كوتشي-موزيريس في 2014-15 ، استكشف سكاريا أرضه. انطلاقًا من رؤية المنسق Jitish Kallat لتحويل كوتشي إلى رصيف من حيث يمكن للفنانين مشاهدة العالم ، صمم Scaria جرسًا فولاذيًا يبلغ ارتفاعه 13 قدمًا ، مصبوبًا وملحمًا في كويمباتور. تم تركيبه في الفناء الخلفي لـ Pepper House ، وهو مجمع على الطراز الهولندي من القرن الثامن عشر ، بواسطة Mappila Khalasis - عمال حوض بناء السفن التقليديون من مدينة الميناء القديمة Beypore ، الواقعة على بعد 180 كم من كوتشي - العمل بعنوان `` Chronicle of the Shores Foretold '' أيضًا يشير إلى التراث الشعبي القديم للمنطقة حيث غرقت سفينة أوروبية تحمل جرسًا كبيرًا لكنيسة بسبب وزن الجرس. إنها حكاية تُروى للأطفال في ولاية كيرالا في كثير من الأحيان. يقول سكاريا ، إننا نحتفل أيضًا بصعود هذه الأجراس من المياه العميقة خلال مهرجان الكنيسة السنوي. يعترف بأنه أكثر دراية بالأرض التي نشأ فيها أكثر من أي أرض أخرى ولديه اتصال بالمهاجرين ، الذين غالبًا ما يصور مشاعرهم. بعد أكثر من عقدين من العيش في دلهي ، ما زال يشعر أنه لا ينتمي إلى هنا. أنا مرتاح للغاية لكنني ما زلت دخيلًا إلى حد ما. هذا هو واقع اليوم. لا ينتمي أحد منا حقًا إلى مكان معين ، كما يقول. في غضون ذلك ، يتم تثبيت أعماله للجمهور العابر للمحيطات - الذي تعرف على أفق دلهي على مر السنين.