تقول مؤلفة Room Emma Donoghue 'لا يمكنك الابتعاد عن الحياة الواقعية ، بغض النظر عن مدى صعوبة المحاولة!'

في الهند من أجل مهرجان أدبي ، بدأت الروائية الكندية الأيرلندية إيما دونوجو في السيطرة على مادتها ، وتكوين صداقات مع التاريخ ، وكتابها الأول للأطفال.

الروائية الكندية الأيرلندية إيما دونوجيو في مومباي.

تعج استوديوهات محبوب في مومباي بالناس ، ولا يمكن رؤية ركن هادئ في أي مكان. لذا ، إيما دونوغو تسقط على الأرض لإجراء مقابلتنا. في المدينة من أجل مهرجان أدبي ، تحدثت الروائية الأيرلندية الكندية البالغة من العمر 54 عامًا والتي تعد من أكثر الكتب مبيعًا مثل Slammerkin (2000) و Room (2010) في عدة جلسات حول عملها كمؤلفة وكاتبة سيناريو. لكن دونوغو ليس أقل من مؤرخ. قبل فترة طويلة من النجاح العالمي لـ Room ، كانت تسافر عبر الزمن إلى الماضي للبحث عن الرجال والنساء وتحديد مكانهم في ظروف استثنائية. مقتطفات من مقابلة:

كنت قد كتبت سيناريو الغرفة قبل نشر الرواية. أنت الآن تفعل الشيء نفسه مع The Wonder. هل هذه طريقة للسيطرة على كتابك؟

نعم ، مع Room ، كتبت الرواية أولاً ، ثم كتبت السيناريو. كنت أعلم أنه سيكون هناك الكثير من الاهتمام بالكتاب. كان هناك بعض الحديث عن الأفلام بالفعل. كنت أدرك أيضًا أن صناعة السينما يهيمن عليها الذكور بشكل قاطع ؛ لذلك ، هناك العديد من الكاتبات اللاتي يكتبن الروايات وكتاب سيناريوهات من الذكور يقومون بتكييفها. اعتقدت أنني سأستولي على ما بوسعي من قوة ، سواء بصفتي امرأة أو من الخارج.

التعرف على الشجرة بالصورة

ألهمتك القصة المروعة لجوزيف فريتزل (الرجل النمساوي الذي سجن ابنته لمدة 24 عامًا في قبو منزله ، وعرضها للاغتصاب والاعتداء الجسدي الذي أدى إلى ولادة سبعة أطفال) ، أليس كذلك؟

كنت كذلك ، وقد نقلت قصتي بعيدًا عن ذلك: لقد وضعتها في أمريكا ، وفوق الأرض ، في سقيفة بها كوة وليس قبوًا تحت الأرض ، مع طفل واحد وأمه لم يكن آسره من أقاربه. إنه أمر مروع ولكن هذه القصص رائعة أيضًا - شيء عن طفولة في مكان مغلق ، في صندوق. وبمجرد أن أنهيت الرواية ، حُلت قضية جايسي دوغارد في كاليفورنيا. لا يمكنك الابتعاد عن الحياة الواقعية ، بغض النظر عن مدى صعوبة المحاولة!

لقد قمت مؤخرًا بتكييف 'الغرفة' مع المسرح. ما هي تلك العملية؟

لقد فعلت ذلك من قبل ، مع كتابي للحكايات الخيالية بعنوان تقبيل الساحرة: حكايات قديمة في جلود جديدة. لقد عملت كثيرا مع المسرحيات. الفيلم أكثر طبيعية ، كل شيء يجب أن يبدو مقنعًا. على النقيض من ذلك ، لا يجب أن يكون المسرح طبيعيًا جدًا - يعرف الجمهور أنه مجموعة. لذلك ، يمكن للمرء بعد ذلك استكشاف جوانب أكثر مرحًا ورواية القصص. لقد ألقيناها بشكل مختلف أيضًا - كانت الأم والطفل من السود ، بينما كان الآسر أبيض. فجأة ، اتسمت القصة بإيحاءات الاتجار وحالات العبودية الحديثة.

لقد غادرت أيرلندا عندما كنت صغيرًا جدًا ولم تعد أبدًا. لماذا ا؟

كان عمري 20 عامًا عندما غادرت للدراسة في كامبريدج. في أيرلندا ، تكبر وتحصل على شهادة وتخرج منها - تجعل والديك سعداء بتركهما. أنا مرتاح بالتأكيد لأنني لا أعيش في أيرلندا ، وأعتقد أنني سأجدها صغيرة جدًا. أنا سعيد لأنني من هناك ، فهذا يعطيني إحساسًا حقيقيًا بالتجذر. إنها ثقافة غنية جدًا ، مع الكثير من الفكاهة ورواية القصص. كندا ، حيث أعيش الآن ، يمكن أن تشعر أحيانًا بأنها لطيفة للغاية وهادئة ولكنها بلد متعدد الثقافات للغاية.

في كامبريدج ، كانت أطروحتك حول الصداقة بين الرجال والنساء في روايات القرن الثامن عشر. ما الذي يجذبك في الماضي ككاتب؟

لقد كان مشروعًا نسويًا نظر في طرق تفاعل الرجال والنساء مع بعضهم البعض ، دون توقع الجنس أو الحب ، كما يفعلون اليوم. أعطتني رسالتي فرصة للبحث في مكتبة لمدة ثلاث سنوات ، مما منحني ثقة كبيرة في التاريخ ، والنظر في أي فترة في الماضي ، والقدرة على كتابة شيء ما هناك.

لقد حددت أنك نسوية عندما كان عمرك 16 عامًا. ما الذي أدى إلى ذلك مبكرًا؟

كاتربيلر أخضر مع نقاط سوداء

المراقبة ، حقا. مثل معظم الأيرلنديين ، نشأت كاثوليكية ، ولست محافظة. كنت الأصغر بين ثمانية أطفال وعادت والدتي إلى العمل بعد أن أنجبتني. كان ينظر إليها على أنها امرأة عاملة. كان هناك أيضًا الكثير من الجدل حول الإجهاض في ثمانينيات القرن الماضي في أيرلندا ، وأصبحت على دراية بالكثير من قضايا النوع الاجتماعي في مجتمعي. قدمت النسوية بعض التفسيرات السليمة لذلك.

هل ساعدك كونك نسوية أيضًا عندما خرجت وعرفت على أنك مثلية؟

أوه لا ، كنت أعرف أنني مثلية في سن الرابعة عشرة. لكني أعتقد أنني كنت مندفعة نحو النسوية عندما أدركت أنني أرغب في النساء. لم تسبق السياسة الرغبة ، لكنها ساعدتني على فهم سبب شعوري بكل هذه الوصمة والعار. لاحقًا ، ككاتب ، اهتممت كثيرًا بسرد قصص النساء المنسيات ؛ بدأت في كتابة الروايات التاريخية بهذا الإحساس باستكشاف النبلاء.

كيف تختار لحظة في التاريخ لرواية أطول؟

أتفاجأ أكثر عندما يختار الكتاب البقاء في الحاضر. نحن نعرف المزيد عن الماضي ، وهو يقدم مثل هذه القصص المثيرة للاهتمام ، غالبًا لأن المخاطر كانت عالية جدًا. في الوقت الحاضر ، يمكنك وضعه في وضع اللاجئ ، بين الحياة والموت ؛ أو يمكنك ضبطه في أي وقت قبل القرن العشرين ، عندما كان العالم كله على هذا النحو - خطأ واحد ، من أي نوع ، وكان الناس في الحضيض. أبحث عن شيء في ذلك الوقت يمكنني سرده في قصة. أحتاج أن أجد القصة ، أو الحكاية الصغيرة المحيرة أولاً. عندما أفعل ذلك ، أشعر وكأنني شظية تحت جلدي ، وهو شيء ربما لا أجد إجابات له لأن الأشخاص المعنيين غامضون للغاية. ثم استبدلت قبعة المؤرخ بقبعة الروائي.

تلعب كل من الغرفة وروايتك الأخيرة The Wonder في مساحات مغلقة إلى حد ما. ماذا عن دراما الحجرة التي تتحداك ككاتب؟

إنها مثل لغز جريمة قتل الغرفة المغلقة ، وهي طريقة جيدة لزيادة الحرارة والضغط. كنت أجد صعوبة أكبر في كتابة قصة شاملة وموسعة. ولكن أيضًا ، بالنظر إلى حياة الفتيات والنساء ، فإن العديد من قصصهن تحدث في الداخل - إنها ظاهرة عابرة للتاريخ.

لقد كتبت كتابك الأول للأطفال ، The Lotterys Plus One ، هذا العام. متى خطرت لك الفكرة؟

قبل عدة سنوات ، في حفل عشاء ، طلب مني صديق أن أكتب قصة للأطفال. قالت: 'لأطفالك أمتان ، ولأطفالي أمتان. لماذا لا تظهر عائلات مثلنا في الخيال؟ فكرت في الأمر وأردت أن أكتب عن عائلة كانت غير عادية وكبيرة من جميع النواحي. إذن ، هناك والدان وأب ، بعض الأطفال متبنين ، والبعض الآخر مولود. لقد انتهيت للتو من التعديل الثاني ، وسيطرت ابنتي على التعديلات.

لم أرغب في تقديم 'شرح' كبير للأشياء. أجد أنه مع الأطفال ، يأتي كل شيء بشكل غير متوقع وسريع - أسئلة مثل 'هل أتى أي خير على الإطلاق من الدين؟' تمامًا كما تحاول العثور على موقف سيارات في المركز التجاري!