الشبقية أو الشبقية: هل تتغير الكتابة الإيروتيكية حسب جنس المؤلف؟

هل العوالم التي خلقها الرجال والنساء مختلفة؟ هل يتعامل الرجال والنساء مع الشبقية بشكل مختلف؟ هل سيكون عاشق الليدي تشاتيرلي أكثر شهرة لو اختارت كونستانس ريد سرد قصتها وليس دي إتش لورانس؟

هل تقرأ الشبقية بشكل مختلف عندما يتغير جنس المؤلف؟ (من تصميم راجان شارما / ذا إنديان إكسبرس)

لقد أثارت شهيتي ، ما أريده الآن هو فرصة لقضم لحمك ، وتنقب في بشرتك ، يكتبروزالين دميلو ، التي ترفض مشاهدة روايتها كتيب لحبيبي كماالشبقية ، على الأقل مجرد كشبقية. إنها رسالة حب موجهة من شخص أول إلى آخر ، كما تقول. لكن روايتها يصبح عمل شبقي بحكم بطل الرواية المجهول الذي يكشف رغباتها ويفرح بها. قد تتشابك مع الحب ولكن اللغة ، كما تقول ، مثيرة للذكريات. إنها تثير القارئ وتجعله مطلعا على تجربة حسية. بطل الرواية ، امرأة ، هو الذي يخرجها. إنها تسعى وتريد وفي النهاية رغبات بلا خجل.

لم أستطع العيش في أي من العوالم المعروضة علي. كان عليّ أن أصنع عالماً خاصاً بي مثل المناخ ، والبلد ، والجو حيث يمكنني القراءة والتنفس وإعادة تكوين نفسي ، قالت أنيس نين ، الكاتبة الشهيرة للروايات المثيرة ، عندما سُئلت عن سبب كتابتها. يمكن للمرء أن يفسر أن العوالم نين لا يمكن أن تعيش أو تتنفس ، ليخلقها الرجال. هيمن عليها رغباتهم ، ربما كان هذا هو ما دفع نين إلى الإمساك بالقلم ولم تعد هي (هي) في روايتهم. ومع ذلك ، فإن السؤال الذي يطرح نفسه الآن هو: هل العالمين خلقهما الرجال والنساء مختلفين؟ هل يتعامل الرجال والنساء مع الشبقية بشكل مختلف؟ سيكون عاشق السيدة تشاتيرلي كن سيئ السمعة هل اختارت كونستانس ريد سرد قصتها وليس دي إتش لورانس؟

الاختلاف،محرر الطاغوت تريشا بورايقول ، واضح. الشبقية كتبهاالرجال عمومًا بذيئون في لغتهم ، في حين أن تلك التي تكتبها النساء أكثر رقة. بالنسبة إلى جي سامباث ، محرر المجموعة ، مبدأ المتعة على الرغم من وجود اختلاف ، إلا أنه ليس من السهل تحديدها. كتب في رسالة بريد إلكتروني إلى أنه ربما يُظهر الرجال توجهًا أكثر تقدمًا وتوجهًا نحو الوجهة ، بينما تميل النساء أكثر إلى التركيز على المشهد الطبيعي - الجسدي والعاطفي. Indianexpress.com . لكنه يحذر من أن هذا الوصف لا ينطبق على جميع الكتاب والكتاب الإناث. في مجموعة القصص المثيرة التي قمت بتحريرها ، هناك قصتان تضمنتان بطلًا ذكرًا ومساعدة منزلية - روبا باجوا البيت الأخير وطابيش خير مساعدة البيت. إذا قرأ أحدهما كليهما ، أعتقد أنهما سيشعران بالفرق الذي أشير إليه.دانيال خوسيه * ، خبير الشبقية ، يردد رأي بورا. ويضيف أن الاختلاف في أساليبهم انعكاس حتى في الطريقة التي تجري بها الحبكة. غالبًا ما يركز الكاتب الذكر على الفعل ، بينما تركز الكاتبة على العاطفة. ربما يفسر هذا التوق والشوق الذي يملأ صفحات D’mello ، أحيانًا بشكل ساحق. يتم التعبير عن الرغبات دون تردد ، لكن غالبًا ما يتم ذلك بمعزل عن الآخرين-تركها في خانق مؤلمة-بينما شريكها يرقد بجانبها نائما.

تتيح الكتابة الأدبية ، على الأقل بالنسبة لبعض النساء ، جعل أنفسهن موضوعًا للرغبة دون تجسيد أنفسهن.

يمكن قراءة هذا الالتقاء الغريب للحاجة الملحة للتحرك إلى الأمام وفي هذا الاندفاع ربما يكون غافلاً عن احتياجات الشريك على أنه امتداد لاستحقاق الذكور وميلهم إلى رؤية الأشياء فقط من نظرهم. هذا السرد phallocentric-وضع الرجل وحاجاته في المركز واستلزم إجراءات تهدئته- من ثميوفر مساحة ضئيلة أو معدومة للمرأة للتعبير عن رغباتها. يُفترض في هذا المجال الذي أنشأه الرجال ويُنظر إليه أساسًا من عدساتهم ، فإن قراءة رواية شهوانية كتبها الرجال غالبًا ما تفصل المرأة عن رغباتها وخبراتها.تقول بريانكا ساها ، القارئ والكاتب لقصص الخيال المثيرة ، عندما يكتب الرجل الأدب المكشوف ، فإن التلميحات التي يستخدمها ، على سبيل المثال باستخدام كلمة 'تل' للمهبل ، تبعدني عن الكتابة.أمريتا نارايانان ، مؤلفة نوع ممتع من القصص المثيرة والمثيرة الأخرى ومحرر ببغاوات الرغبة: 3000 عام من الشبقية الهندية ، يردد هذا الرأي. عندما يكتب الرجل عن جسد المرأة ، فإنه عمومًا يضربه تحت ثنائيتين - إما أن يتم إبراز مخاطر الجسد الأنثوي ، مما يجعله موقعًا غير آمن - أو يتم تمثيله على أنه شيء يمكن انتهاكه أو تخصيصه للاستهلاك الشامل ، يقول.

ليس من الصعب أن نفهم أن نارايانان يتحدث عن نظرة الذكور المنتشرة في كل مكان ، والتي تلون روايتهم ، وتجعل القصة تدور حول رغباتهم وغالبًا ما تسلب النساء من الفخر الذي يأخذونه في الأجساد. في الروايات المثيرة التي كتبها النساء ، يمكن تخريب هذه النظرة الذكورية الشاملة في كثير من الأحيان. هذه النظرة الأنثوية ، التي لا تعلق على الفعل فحسب ، بل كل ما يليه قبله وبعده ، هو انعكاس في السرد. على الرغم من أن سامباث يشعر بذلكيبدو أن هذا التمايز بين الجنسين يشبه القوالب النمطية السهلة ، وبعض القراء لا يوافقون على ذلك.هناك فرق صارخ في الطريقة التي يكتب بها الرجل قصة مثيرة عن المرأة. يقضي سطرين في العرض ثم يقفز إلى الفعل. يتم وصف الجنس التالي ميكانيكيا. بينما عندما تكتب المرأة الشبقية ، فإنها تستثمر كثيرًا في البناء حتى تصل إلى النقطة التي تبدو فيها لفترة أطول غير طبيعية. يقول Saharsh Pande * ، قارئ الشبقية ، إن هناك قدرًا أقل من 'الدفع'.يستشهد القارئ البالغ من العمر 34 عامًا 50 ظلال من الرمادي كما مثال على الحالات التي بذل فيها EL James قصارى جهده لوصف مشاعر الشخصية الأنثوية ولم يكتف بوصف الفعل باستخدام صفات الرابي. الكاتبة دائمًا ما تكون أكثر التزامًا بشخصياتها. وقراءة هذه تجربة مُرضية للغاية ، حتى كرجل . ولكن من الصحيح أيضًا أن كاتب الأدب الإيروتيكي الجيد يمكنه أن يغير نظره وفقًا لذلك. فيكرام كابور مؤلف القصة القصيرة أول قبلة الذي يتعامل مع رغبات المراهقين ، يعزو هذا الاختلاف في الأسلوب إلى تخيلاتهم المتباينة. تخيلات الذكور تختلف عن تخيلات الإناث. يميل الرجال إلى قضاء وقت أقل في الإغواء أو المداعبة ، كما يقول.

عندما تكتب امرأة شبقية ، يمكنها في كثير من الأحيان تخريب نظرة الرجل.

عندما تشكل التخيلات الأنثوية السرد ويستخدمن نظراتهن الخاصة لرؤية أنفسهن ، فإن النساء ، في أغلب الأحيان لا ، يتوقفن عن الانقياد أو الخضوع ، على الأقل في اعترافهن بتخيلاتهن الجنسية.تقول سانجانا تشوهان ، مؤلفة كتب مثل الوظيفة الأولى ، أول مرة و مكتب Quickies . قد يكونون رزينًا لكنهم يعترفون بغرائزهم الجسدية ، كما تضيف. في إحدى فقرات كتاب دميلو ، كتبت بطلة الرواية التي لم تذكر اسمها ، أريد ذلك. أريد. أريد. أريد. الطلب غامض. أريد. فترة. إنه بيان. أنا امرأة وأجرؤ على الرغبة والرغبة ، كما تقول ، أثناء شرح الفعل الذي استخدمته أربع مرات لتكوين جملة. لا تؤكد D’mello فقط على رغبات بطلها ، ولكن أيضًا تفتح الرواية بتجريدها ، وتعرض نفسها ل نفسها. هي المدافعة عن رغباتها وهي أيضًا الشاهدة الوحيدة. وفي النهاية ، من خلال جعل بطل روايتها يقوم بتدريب عدستها على مصور فوتوغرافي ويريده ، تفسد المؤلفة نظرة الرجل بشكل صارخ.

تتيح الكتابة الأدبية ، على الأقل بالنسبة لبعض النساء ، جعل أنفسهن موضوعًا للرغبة دون تجسيد أنفسهن. يقول نارايانان إنه عندما تختار امرأة أن تكتب أدب مكشوف ، فإنها تجعل أجساد (النساء) غير المرئية مرئية وتحدد النشاط الجنسي الخاص في مكان عام. نظرًا لكونها الصوت الوحيد لحياتها الجنسية ، فإنها توفر لها الوكالة للتفاوض على مساحة للتعبير عن رغباتها والتفكير في الفعل بعد فترة طويلة من انتهائه. يسمح لها باستخدام الكلمات التي تريد استخدامها لوصف أجزاء جسدها ورغباتها وفي النهاية الفعل نفسه دون التراجع عن الصفات والأفعال المستعارة. كتابة النساء عن الجنس هو التمكين وتقول ديميلو إن النساء يستخدمن كتاباتهن أو أي شكل من أشكال الفن يمارسنه كوسيلة لتمكين أنفسهن. ومع ذلك ، يبقى السؤال المزعج مع التحول في النظرة ، هل أصبح السرد أقل تمركزًا؟يختلف خوسيه كقارئ. لا تزال مؤامرات الشبقية تدور حول إشباع رغبات الرجل. لكنه يضيف أيضًا أن الأمر ليس كذلك مع الجميع.

الجنس ، لكونه في جوهره لعبة قوة ، يجب أن تكون الكتابة عنه تفاوضًا دائمًا أيضًا. نوع الشبقية ، مثله مثل الأنواع الأخرى ، هو مساحة ديناميكية حيث تتغير باستمرار الحدود الثابتة بين الأقوياء والضعفاء. بغض النظر عما إذا كانت الكاتبة ذكرًا أم أنثى ، يبدو التفاوض أكثر جاذبية عندما تتناسب مع كل رغباتها وكلماتها.