يتحدث أفني دوشي عن استكشاف الذاكرة والمذاق المر للعلاقات الفوضوية

في روايتها الأولى بعنوان Girl in White Cotton ، تنظر دوشي إلى الروابط العائلية وكيف أنها تلعننا وتفككنا. لقد حددت نغمة الجملة الافتتاحية: 'سأكون كاذبة إذا قلت أن بؤس أمي لم يسعدني أبدًا'.

أفني دوشي في مهرجان زي جايبور للأدب. (الصورة: روهيت جين باراس)

في مقال نُشر في مجلة أزياء في مايو 2017 ، كتبت أفني دوشي عن جدتها ، التي تم تشخيص إصابتها بمرض الزهايمر ، فنحن نفقد القليل منها كل يوم. أقول إنكمشًا أن قلبي ينكسر ولكن الحقيقة هي أنني أشعر بذلك في معدتي ، في القلق المائي في أمعائي. كانت ناني هي التي جمعت العائلة معًا بلطفها ووجباتها وفقدانها الوشيك لذاكرتها ، كما أشار إلى دوشي بأنه تمييع من الماضي المشترك للعائلة.

إذا كان الحب هو ما استكشفته في هذا المقال عن جدتها لأمها ، عندما وصلت روايتها الأولى Girl in White Cotton (HarperCollins) في نوفمبر 2019 ، وهو كتاب كان قيد الإعداد لمدة سبع سنوات ، فإن دوشي التي تتخذ من دبي مقراً لها كانت تدربها العدسة مرة أخرى على الذاكرة وتآكلها. هذه المرة فقط ، سيكون سردًا خياليًا محيرًا لما يعنيه بالنسبة لأولئك الذين وقعوا في مخاض مرير ، خاصة إذا كانت العلاقة غير ثقة وخيبة أمل. في واحدة من أكثر بدايات العام الماضي توقعًا ، استكشف دوشي العلاقة المشحونة بين تارا وأنتارا ، الأم وابنتها ، والتي وصلت إلى ذروتها عندما بدأت تارا تفقد ذاكرتها ، مما أجبر أنتارا على تحويل مقدم الرعاية لها. يبدأ انعكاس الأدوار في تجميع سنوات الإهمال التي عانت منها أنتارا بسبب اختيارات تارا الجذرية في الحياة ولامبالتها تجاه ابنتها. إنها نظرة فاحصة لا تتزعزع على الروابط العائلية وكيف أنها تلعننا وتفككنا. حددت دوشي نغمة الجملة الافتتاحية: سأكون كاذبة إذا قلت أن بؤس والدتي لم يمنحني أبدًا المتعة وحملها إلى نهايتها غير التقليدية إلى حد ما.

يقول دوشي إن الصوت السردي هو الذي قاد القصة. كانت مركزية الذاكرة في الرواية - ليس فقط ضعفها الطبي ولكن أيضًا ما نختار تذكره وما ننساه - أكثر سهولة. لقد تابعت للتو القصة التي كان الراوي يرويها ، واتضح أن الذاكرة هي واحدة من الأفكار المركزية. عندما استطعت سماع صوت الراوية في رأسي ، علمت أنها ستروي قصتها. لقد أحببت الطريقة التي بدت بها ، لقد أرشدني هذا الصوت ، كما تقول الكاتبة ، التي نشأت في نيوجيرسي فورت لي ، ودرست تاريخ الفن ، مع التركيز على الفن الهندي المعاصر.

أنواع مختلفة من الببغاوات مع الصور

إن رفقة النساء ، ليس فقط والدتها ، ولكن أيضًا جدتها ونساء أخريات في الأسرة ، ستعمل على مواءمتها مع إيقاعات التجربة الأنثوية. كانت الإجازات تعني رحلات إلى الهند ، غالبًا إلى بيون ، حيث تعيش عائلة والدتها. في روايتها ، حيث تتلاشى جميع الشخصيات الأخرى إلى الأطراف ، تاركة تارا وأنتارا وسط المسرح يتصارعان مع شياطينهم ، توجد التركيبات غير المرئية للنظام الأبوي في مكانها ، وتفحص دوشي تأثيرها على حياة أبطالها بحدة حاسمة. كان من الطبيعي بالنسبة لي أن أكتب عن الحياة الداخلية للنساء - تلك هي القصص التي أريد سردها ، تلك هي القصص التي أعرفها ، كما تقول.

ومع ذلك ، سيكون فنًا هو ما سيجلبها إلى الهند في منتصف العشرينيات من عمرها ، حيث عاشت لمدة سبع سنوات ، حيث عملت كمنسقة مع صالات عرض مثل Latitude 28 في دلهي و Art Musings في مومباي. كان هذا في عام 2012 وبدأت دوشي في روايتها بعد ذلك بوقت قصير. كنت أعلم دائمًا أنني لن أعمل كمنسق لوقت طويل - لم أكن جيدًا جدًا ، ولم أكن أكاديميًا بما يكفي ، ولم أكن خيالية للغاية. عندما بدأت في كتابة الروايات ، شعرت على الفور بتحسن ، وبما أنني أحببت القراءة ، أصبح الأدب مألوفًا. فقط بعد أن فزت بجائزة تيبور جونز لأول مسودة من هذا الكتاب في عام 2013 ، تم تقديمي إلى الوكيل والعالم الأدبي ، بدأت أشك في نفسي بالفعل. كنت متأكدة من أنني لم أكن أعرف كيف أكتب ، أن هذا كله كان خطأ ، كما تقول.

الآن بعد أن انتهى الكتاب ، تقول دوشي إنها تأخذ وقتها لبدء العمل في كتابها التالي ، وتقضي الوقت مع ابنها الرضيع ، وترك الأفكار تنضج حتى تنضج اللحظة. أعتقد أنه لا توجد طريقة للتعامل مع عدم اليقين في الكتابة ، وهذا صحيح حتى بالنسبة للكاتب الأكثر خبرة ؛ كل كتاب مختلف ، يجب كتابته بطريقة ما ، ويجب اكتشافه ، كما تقول.